北京风华国韵艺考培训学校官方报名电话 : 132 6901 0738    ( 济南分校 : 0531-8297-0078 )

艺考培训

  • 专注艺考培训教育11年
  • 多年培养出中国音乐学院、星海音乐学院状元
艺考培训学校
您现在的位置: 国韵首页 > 音乐剧培训

声乐知识:歌剧音乐的组成结构

作者:风华国韵 发布时间:2018-07-03 16:19:31
阅读量:61
摘要 序曲(overture)在歌剧一开始由管弦乐队演奏的器乐曲。作曲家常常在这里采用歌剧中重要咏叹调的旋律素材,并给以观众剧情暗示(如喜剧或悲剧性质、情节发展脉络等)。有些较长的
序曲(overture)在歌剧一开始由管弦乐队演奏的器乐曲。作曲家常常在这里采用歌剧中重要咏叹调的旋律素材,并给以观众剧情暗示(如喜剧或悲剧性质、情节发展脉络等)。有些较长的、独立完整的序曲经常在音乐会上演奏,但有些序曲则很短,实际上只是一个前奏。
间奏曲(intermezzo)在歌剧各场间由管弦乐队演奏的音乐。有些较为独立完整的间奏曲也会出现在音乐会上。
咏叹调(aria)歌剧中的独唱段落,用来抒发人物情感、表现演唱技巧。是歌剧中最为重要的歌唱形式。
宣叙调(recitative)又译作朗诵调,是歌剧中用来对话和叙述剧情的、介于歌唱和朗诵之间的独唱段落。在17、18世纪歌剧中,宣叙调和咏叹调是有明确区别的,通常是在宣叙调之后,才出现大段的咏叹调,但后来这两者的界限逐渐被打破了,宣叙调加强了歌唱性,咏叹调也带有了朗诵的性质。
谣唱曲(cavatina)也译作卡瓦蒂那,是咏叹调的一种,它较为短小,结构上是单段性质的(咏叹调 aria常常是带有返始的三段体)。
重唱分为二重唱(duet)、三重唱(terzetto)、四重唱(quartet)、五重唱(quintet)、六重唱(sextet)、七重唱(septet)、八重唱(octet)。重唱在歌剧中是十分有效的手法,它可以使几个人同时用各自的特性音调歌唱,或表现同一内容,或表现完全不同的内容,造成生动的戏剧性和立体化的效果。
合唱(chorus)歌剧中的合唱往往能够造成戏剧高潮,烘托出宏伟的热烈的气氛,并与细腻抒情的独唱造成对比效果。有些歌剧中的合唱曲成为音乐会上重要的曲目。
主导动机(leitmotiv)在歌剧中作为某一人物、某种事件、观念或者象征某种物件的音乐动机,它是鲜明的“标签”,作曲家通过它的反复出现来昭示剧情的发展。瓦格纳是最喜欢并擅长使用主导动机的作曲家,此外威柏、理查.斯特劳斯等人也运用这种手法。柏辽兹把这种手法用于交响曲中,称之为“固定乐思”(idee fixe)。
舞曲(dance)在歌剧中常有舞蹈场面插入,这些舞曲有些是独立完整的,因此常常在音乐会上演奏。在早期歌剧中(尤其是法国歌剧),为了迎合人们的趣味,常常加入与剧情并无多大关联的舞蹈场面,后来通过改革,舞蹈场面和剧情有了紧密的联系,它成为歌剧的有机组成部分(也有许多歌剧没有舞蹈场面)。
 
 
展开全部内容

来源:本站原创

标签:

本文网址:https://www.fhgy.cn/opera/9054.html

上一篇: 是否想要了解北京艺术类高考培训

下一篇: 音乐剧艺考考什么

免责声明: 《声乐知识:歌剧音乐的组成结构》文章内容来源网络整理仅供参考,若有来源标注错误或侵犯了您的合法权益, 请与我们联系, 我们将及时更正、删除或依法处理。【添加老师微信:132 6901 0738了解最新课程内容】

声乐知识:歌剧音乐的组成结构

扫描联系老师

电话:132 6901 0738(同微信)

王**同学 158****1102 已咨询
赵*同学 156****7798 已咨询
张**同学 132****2313 已咨询
王**先生 132****1245 已咨询
李**同学 187****4479 已咨询
黄*同学 187****2316 已咨询
孙**女士 158****5330 已咨询
赵*同学 156****7798 已咨询
张**同学 132****2313 已咨询
王**先生 132****1245 已咨询
李**同学 187****4479 已咨询
黄*同学 187****2316 已咨询
孙**女士 158****5330 已咨询
徐*先生 132****6789 已咨询

热门推荐