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声乐学习:评剧演唱特点的发展

作者:风华国韵 发布时间:2018-04-10 10:27:05
阅读量:17
摘要 早期评剧只有男角、女角之分,后来发展为生、旦、丑三小戏,之后受到其他戏曲剧种的影响,如梆子、京剧等,随后逐渐发展为多个行当,如青衣、花旦、彩旦、小生、小丑、老生、
       在声乐学习中,评剧的演唱与声乐发声有着重要的关联,接下来小编为大家介绍一下评剧的发展。
       早期评剧只有男角、女角之分,后来发展为生、旦、丑三小戏,之后受到其他戏曲剧种的影响,如梆子、京剧等,随后逐渐发展为多个行当,如青衣、花旦、彩旦、小生、小丑、老生、花脸等,它在表演艺术上吸收了京剧、梆子的表演形态、使得评剧在表演上出现了别的戏曲剧种的特点,但是它仍然坚持着本身所具有的特点,即自由、朝气蓬勃等特点。早期评剧在演唱上都用真嗓。随着评剧唱腔的不断发展,出现了一批评剧唱腔革新的艺术家,产生了许多派别,比如:倪派倪俊生、李派李金顺、韩派韩少云、花派花淑兰、筱排筱俊亭等等,各个派系都有其各自的演唱特点。在 30 年代初,产生了一批革新派的评剧歌唱家,她们分别是“白玉霜”、“刘翠霞”、“爱莲君”、“喜彩莲”,这四位女演员在唱法上形成了各自的特点,白玉霜的音色浑厚并且低沉婉转,她发展的评剧女中音的唱法新颖独特,形成了的“白派唱腔”;刘翠霞的音域不仅宽而且又脆又亮,她发展了自己独有的唱法,形成“刘派”;爱莲君则以“疙瘩腔”唱法而出名,创造“爱派”;喜彩莲的声音特点清新又不一般,听起来很华丽,创造了“喜派”;建国以前,这四位女演员白玉霜、刘翠霞、爱莲君、喜彩莲被称为评剧“四大名旦”。建国以后,新凤霞演出了很多新的剧目,在新中国初期创作了许多新的唱腔体系,如:蜻蜓调、凡字调、送子调等新板式,丰富了评剧女声唱腔,为其发展做出了重大贡献,被称为“新派唱腔”,新派主要有三大演唱特点:鼻腔共鸣、特有的疙瘩腔和吐字归韵,除此以外,新派在发声上不全是大白嗓,她采用真假声混合唱法演唱,其唱腔清新甜美、玲珑婉转。
       由此可见,评剧的历史发展从发生期开始,走过了形成期、繁荣期、衰落期、复兴期、沉寂期、新时期七个阶段,评剧的演唱特点不断改革创新和完善,其中蕴含了众多艺术家的心血,看了它的发展历程,更加坚定了我的学习与探究,逐步完善民族声乐教学,使民族声乐演唱与教学更具我国传统文化积淀,更能够显现民族演唱具有民族性的特色所在。 

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