声乐学习:评剧演唱特点的发展

作者：风华国韵发布时间：2018-04-10 10:27:05
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摘要早期评剧只有男角、女角之分，后来发展为生、旦、丑三小戏，之后受到其他戏曲剧种的影响，如梆子、京剧等，随后逐渐发展为多个行当，如青衣、花旦、彩旦、小生、小丑、老生、

在声乐学习中，评剧的演唱与声乐发声有着重要的关联，接下来小编为大家介绍一下评剧的发展。
早期评剧只有男角、女角之分，后来发展为生、旦、丑三小戏，之后受到其他戏曲剧种的影响，如梆子、京剧等，随后逐渐发展为多个行当，如青衣、花旦、彩旦、小生、小丑、老生、花脸等，它在表演艺术上吸收了京剧、梆子的表演形态、使得评剧在表演上出现了别的戏曲剧种的特点，但是它仍然坚持着本身所具有的特点，即自由、朝气蓬勃等特点。早期评剧在演唱上都用真嗓。随着评剧唱腔的不断发展，出现了一批评剧唱腔革新的艺术家，产生了许多派别，比如：倪派倪俊生、李派李金顺、韩派韩少云、花派花淑兰、筱排筱俊亭等等，各个派系都有其各自的演唱特点。在 30 年代初，产生了一批革新派的评剧歌唱家，她们分别是“白玉霜”、“刘翠霞”、“爱莲君”、“喜彩莲”，这四位女演员在唱法上形成了各自的特点，白玉霜的音色浑厚并且低沉婉转，她发展的评剧女中音的唱法新颖独特，形成了的“白派唱腔”；刘翠霞的音域不仅宽而且又脆又亮，她发展了自己独有的唱法，形成“刘派”；爱莲君则以“疙瘩腔”唱法而出名，创造“爱派”；喜彩莲的声音特点清新又不一般，听起来很华丽，创造了“喜派”；建国以前，这四位女演员白玉霜、刘翠霞、爱莲君、喜彩莲被称为评剧“四大名旦”。建国以后，新凤霞演出了很多新的剧目，在新中国初期创作了许多新的唱腔体系，如：蜻蜓调、凡字调、送子调等新板式，丰富了评剧女声唱腔，为其发展做出了重大贡献，被称为“新派唱腔”，新派主要有三大演唱特点：鼻腔共鸣、特有的疙瘩腔和吐字归韵，除此以外，新派在发声上不全是大白嗓，她采用真假声混合唱法演唱，其唱腔清新甜美、玲珑婉转。
由此可见，评剧的历史发展从发生期开始，走过了形成期、繁荣期、衰落期、复兴期、沉寂期、新时期七个阶段，评剧的演唱特点不断改革创新和完善，其中蕴含了众多艺术家的心血，看了它的发展历程，更加坚定了我的学习与探究，逐步完善民族声乐教学，使民族声乐演唱与教学更具我国传统文化积淀，更能够显现民族演唱具有民族性的特色所在。

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