歌剧艺术大师王信纳畅谈美声

来源: fhgy

时间: 2018-01-12 16:47:53

意大利人喊的是“aiuto！”（啊-犹-道-），其中四个母音都是从“嗓子眼”里发出的。为了发出大的声音，他们就用力压住母音，一用力，喉头就往下坐。当喉头提不起来时，气息就完全着力于声带，咽腔也随着扩大了，响亮的声音就随之而出。由于这种语言习惯，致使美声唱法起源于意大利。在这基础上，他们不断摸索，悟出一些道理来，渐渐就形成了一套方法。直到今天，形成了比较完美的美声唱法。

基诺•贝吉大师，第一次来北京时，在中央乐团（现在的“国交”）讲学。开始他不明白我们的语言特点，一味地要求往面罩唱，效果不太好，他便得出一个结论：由于中文语言的特点，你们只能相对“打开喉咙”。当他听说北京还有一个歌剧院，就要求来看看，我们正在排《茶花女》。当我唱完一幕后，他跑上台抱住我说：“你怎么唱对了？”我想，可能是因为我运用了“头腔共鸣”。
第二年和以后几年，他都来歌剧院讲学，接触的机会也多了，就熟了。一次他给我们排练歌剧《丑角》，我扮演男主角卡尼奥，这是一个戏剧性很强的角色，开始他也要我往面罩唱。唱了一段时间，我觉得有些不对劲，似乎哪儿也用不上劲了。于是我对贝吉说：“我仿佛感到嗓子都吊上去了”。下课后，他把我叫到一边，一手抱着我的肩膀，另一只手放在我的喉咙下方说：“这个地方是要坐住的，甚至可以用点力，绝不能让它起来。但是，你不要对别人说，那会打乱我的教学计划”。
那之后不久，我结识一位新朋友，日本东京大都会歌剧院的艺术总监吴文修。他担任过西柏林歌剧院（当时东、西德国还没有合一）的首席男高音，曾两度来北京和我探讨美声歌唱艺术，使我受益匪浅。他的老师舒特博士非常强调“音源”，没有好的音源就不会有好的音响。开始学唱必须找到自己的“嗓子”，然后通过“嗓子”向后，向上拓展共鸣。下面依靠横膈膜支持，最后只剩下呼吸支持和头腔共鸣。这些观点都与我不谋而合，我们谈的很投机，互相得到很多技术上的支持。

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