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钢琴演奏中的触键与音色

来源:风华国韵 2018-06-11 11:46:59 钢琴演奏中的触键与音色 435

       音色是钢琴描绘意境、渲染情绪、揭示韵味塑造形象的重要途径;也是弹奏者理解表达能力优劣、色彩感觉浓淡、艺术造诣深浅的显著标志。钢琴演奏中的触键与音乐是紧密相连的。不同的触键部位以及方向会产生不同的音色,用指尖、指面、不同的角度来与琴键接触,可以发出千变万化的音色来。本文从触键的各个方面来说明与音色的关系,使之在今后的钢琴演奏中能够更好的对音乐进行诠释和理解。  声音是演奏者的一种表现手段,就象画家笔下的色彩、光线一样,是重要的手段著名作曲家、钢琴家拉赫玛尼诺夫指出:在弹奏时“最重要和首先要考虑的是所发出的声音。技术和其他问题是次要的,首先是色彩!色彩!色彩!”音色是钢琴描绘意境、渲染情绪、揭示韵味、塑造形象的重要途径,也是弹奏者理解表达能力优劣、色彩感觉浓淡、艺术造诣深浅的显著标志。  
       要使钢琴演奏的音色充满变化,首先遇到的就是触键问题:各种声音产生的方法,从最安静的ppp到最洪亮的fff,从平稳、流畅、悦耳的旋律到最尖锐的跳音,发音方法有很大的不同。赵晓生在其所著《钢琴演奏之道》一书中提出:“决定钢琴音色的要素有五个:1 触键方向;2 触键高度;3触键力量;4 触键速度;5 触键深度;并把触键方向列为五个要素的第一位,并且独具一格地提出了“垂直触键和水平触键”与二者结合的问题。涅高兹在《论钢琴表演艺术》一书中指出“要弹得声音动听,必要的先决条件是从肩部到指间,包括手臂、手腕和手在内应全部放松,丝毫不紧张;然而手指应总是准备好的,就象前线的士兵一样(要知道,音色的关键是指间的触键,而其余的部分:手、手腕、手臂、肩胛、背部都是后方,后方应很好的组织起来,如果允许我继续借用军事用语的话——一切为了前线。)触键方法决定着发音的质量。

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