中国钢琴音乐创作的三条主线-风华国韵艺考培训学校

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中国钢琴音乐创作的三条主线

来源: fhgy

时间: 2018-05-03 16:03:30

其一，依然坚持原有的“共性写作”原则，即以民族音调的旋律、民俗性的题材作为“中国风格”的显著标志，但在和声手法上较以前更大胆、新颖一些，例如储望华《在那遥远的地方》、《即兴曲》、刘庄《三六》、廖胜京《钢琴前奏曲２４首“中国节令风情”》、崔世光《刘天华即兴曲三首》、张朝《滇南山谣》等；
其二，并不以“中国风格”为主要目标，而旨在探索各种实验手法，实现自己的创作意图，例如崔世光《克劳斯的鸟———音乐大楼里的七幅美国人物漫画》（１９８７）、蒋祖馨《第一钢琴奏鸣曲》（１９８８）、石夫《数》（１９９１）、林华《Ｇ大调序曲、圣咏与赋格》（１９９８）等。
其三，以各种个性化的理解体现作品的“中国风格”，作品并不以完整清晰的民族音调旋律为主要手段，而是以表现中国音乐的神韵和中国艺术的精神为目标，主要体现在音乐题材的开拓和作曲技法的创新诸方面，例如林华《司空图二十四诗品》（１９８０年代末）、徐振民《唐人诗意两首》（２０００）、王建中《情景》（２００２）、彭志敏《八山璇读》（２００２）、王阿毛《生旦净末丑》（２００７）、张朝《皮黄》（２００７）、王谱涵《遗失的日记》（２００７）等。

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