经济全球化以及媒体技术革新带来的全球文化传播已是２１世纪不可回避的发展潮流。中 国 钢 琴音乐必须走向世界，进入世界文化艺术的大循环、大交流之中，才能具有文化发展的价值。这 对 中 国 钢琴音乐的创作、出 版、演 奏 与 教 学、学术研究等诸多方面都提出了要求。关于创作。无疑，中国钢琴音乐要走向世界，具有高质量的作品是关键。音乐创作中如何 解决好“传统与创新”、“民族性与世界性”这两对“矛盾”，一直是中国音乐界讨论的热点话题。“传 统”常 常 与“民族性”挂钩，“创 新”则 与“世 界 性”或“时 代 性”相连。
        在“传统与创新”的关系问题上要强调创新的发展观。其一，传统 不 是 死 的，而 是“流 变”的，黄 翔 鹏先生“传统是一条河流”的精辟比喻是对此的深刻揭示。其二，继承传统的目的是为了新的创造。中 国钢琴作品中的“中国风格”体现了中国音乐传统的延续，但音乐创作还应具有时代性和个性，因为一首成功的音乐作品是各方面因素综合的结果，中 国 钢 琴音乐创作仅仅运用中国元素追求“中国风格”是不够的，在体现民族特色 的 同 时，还应该体现时代性瑏瑥 和作曲家的艺术 个 性，音乐史上各国的作曲大师无不具有这些特点。音 乐 的“时 代 性”问 题 的 实 质，从 艺术创作的意义讲是要求重新取得内容和形式的统一，即中国钢琴作品试图始终表现的“中 国 精 神 内涵”与使用 的 各 种“现 代 作 曲 技 法”的 统 一。就 艺 术个性而言，中国２０世 纪 末 期 以 来，政治对文艺的干预大大减少，对“中国风格”的理解多元化，将更有利于作曲家创作个性的充分发挥，必 将 给 当 代 的 音 乐生活带来活力，对于中国钢琴音乐创作追求新的审美格调和扩大音乐的表现力无疑是有开拓意义的。在“民族性与 世 界 性”问 题 上，“民 族 性”应 该 具有导向性的意 义。所 谓“民 族 性”，是“指 作 家、艺 术家创造性地运用和发展本民族的独特的艺术思维方式、艺术形式、艺术手法来反映现实生活，表 现 本 民族特有的思想 感 情，使作品具有民族气派和民族风格。民族性是一个民族的文学艺术成熟的标 志之一。”
        音乐的“民族 性”，其实就是一个民族的审美心理特征在其音乐这种艺术形式中的外化体现，与该民族的语言、思维和文化历史传统有着直接联系。音乐的“世界性”表现在一种由于西方文化霸权的长期统治地位以及媒体技术发展带来的向趋同化方向发展的世界文化潮流。