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中国原创音乐剧差在哪？
来源：风华国韵
2018-06-11 14:41:22
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音乐剧传到中国后似乎不仅没有坚持住它的特征，反而在其音乐创作上表现出了一些与本民族审美趣味的矛盾。其中的一个突出的表现在：原本音乐剧是具有可听性的大众娱乐艺术，但是中国的原创音乐剧却“难听得很”也“难懂得很”（观众语）。我认为其根本原因出在我们作曲家选择的作曲模式上。中国语言有自己的声调、腔韵、节奏特征，它与音乐结合的典范便是我国传统的民歌、曲艺与戏曲。但是，我国专业院校的作曲专业尚未开设与之相关的“腔词关系学”、“宫调学”、“曲牌及板式结构”等课程，故而我国原创音乐剧作曲家只能有两种选择：一、对现成的民族音乐加以照搬、改编来进行创作。二、用西洋的作曲模式来套中国的内容。因为“音乐剧”是西方来的形式，我们的作曲家总会在潜意识中强调它的“洋”味儿，所以，他们绝大多数会选择后者。这也就造成了现在的局面。
从笔者的角度来看，我国对于音乐剧的理解与创作形式的选择反映的是一种在西方音乐界早已过时的“欧洲音乐中心论”，即认为欧洲音乐文化形态高于世界上其他地区的音乐文化，其他地区、其他民族的音乐文化只相当于欧洲音乐发展过程中的某个阶段。但奇怪的是，随着传播论学派的兴起，西方音乐学界在上个世纪初已经放弃了“欧洲音乐中心论”，承认世界各民族音乐文化各有其特殊价值，不具备可比性，但“欧洲音乐中心论”在我国的影响还如此根深蒂固。这一现象跟我们对自己的文化缺乏民族自信有关。我国的作曲家似乎总觉得我们的民族音乐太“土”，不够“现代”。
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