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播音主持专业语气的运用与训练方法

2018-08-06 12:53:10 | 来源: 艺考培训
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导读 播音主持专业学生如何运用语气的技巧:语气就是说话的口气,就是语句在思想感情处于运动状态下的声音形式。有声语言的魅力主要体现在复杂鲜活的语气上。(1)播音主持语气的表达
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  播音主持专业学生如何运用语气的技巧:语气就是说话的口气,就是语句在思想感情处于运动状态下的声音形式。有声语言的魅力主要体现在复杂鲜活的语气上。

  (1)播音主持语气的表达主要从两个方面入手:

  一是语气的感情色彩和分量。二是语气的声音形式。

  前者是语气的灵魂,后者是语气的形象。在灵魂的支配下,形象发生姿态万千的变化。语气的感情色彩是指语句中包含的态度倾向和感情情绪。态度和倾向是建立在判断和分析墓础上的赞成、反对、歌颂、抨击、赞扬、批判等等;感情的分量就是程度、分寸、火候。

  语气的感情色彩和分量的综合形成稿件的基调。在稿件的基调和目的的统领之下,不同语句自身的语气的感情色彩和分量体现其特殊性,而具有特殊性的语气按照一定的联系融合、贯穿在一起,成为一个有机的、和谐的整体,最终体现基调,实现目的。

  (2)语气的感情色彩和分量的确定,从宏观和共性的方面讲,要符合播音主持四个原则:

  前列,符合历史发展方向的正确的世界观、人生观、价值观;

  第二,符合中国传统文化精粹和积极的精神理念;

  第三,符合真、善、美的标准;

  第四,符合大众传播的基本规律和要求。

  从播音主持具体和个体的角度来讲,要综合把握和融合以下要素:

  (一)精心、细致、周到的理解和感受稿件的思想感情、内涵和意图;

  (二)把稿件和节目的特点、风格统一起来,协调把握。把稿件的特点尽量贴合到节目的要求上来;

  (三)将播音员、主持人的真实情感、思维方式、语言表达特点融入到稿件和节目中,在三者的联系点、沟通点和融合点上做足文章,唯此,播音主持作品才有自己的特色、个性。

  (3)对语气的感情色彩、分量的分析和把握不是仅仅停留在备稿的阶段,也不是在感受的积累和酝酿阶段,而是蓄势待发,要通过声音形式表达出来。

  因此,怎样体现感情色彩和分量是确定了色彩、分量之后更重要的工作,这就势必要谈到语气的声音形式问题。语气的声音形式必须在语流中来讨论。这就涉及语势的概念。简言之,语势就是有声语言的发展趋势或走向。

  语势包括三个要素:气息、声音和口腔状态。

  气息是发声的动力,它来自思想感情的运动。思想感情的运动导致气息的运动,气息的运动使声音形式发生变化。声音是音色、音高、音强和音长的综合。此四者通常是协同发生改变,它们的变化也会导致声音形式的变化。口腔状态指在思想感情的要求下,因吐字归音而导致的口腔的松紧、开闭等变化状态。此三个要素中的一个发生改变,声音形式都会起变化,而往往是在三者配合下共同作用于语气的声音形式。

  一般地,语势可总结成五种形态:波峰类、波谷类、上山类、下山类、半起类。峰、谷、上、下、半的形成主要看语句的目的、感情色彩和分量,这些因素成为气息、口腔状态变化的依据。

  当然,语句中词语的客观音色所引发的播音员、主持人的声音的控制也起着重要的作用。比如,“昂扬”这个词的音色明亮、高亢,如果正好体现语句目的,就会作为重音存在,在语势形势上一定体现为波峰而不是波谷。

  声音形式包括气息、声音、口腔状态三方面要素。这三方面多层次、多侧面的立体变化及多重组合构成了丰富多彩,千变万化的声音形式。

  一、 语气色彩与声音形式

  不同播音主持的感情色彩需要通过不同的声音形式来表现,在两者之间是有一定规律可寻的。气息、声音、口腔状态的特点进行了如下概括:

  感情色彩 声音形式

  爱的感情 气徐声柔:口腔宽松,气息深长。

  憎的感情 气足声硬:口腔紧窄,气息猛塞。

  悲的感情 气沉声缓:口腔如负重,气息如尽竭。

  喜的感情 气满声高:口腔似千里轻舟,气息似不绝清流。

  惧的感情 气提声凝:口腔象冰封,气息象倒流。

  欲的感情 气多声放:口腔积极敞开,气息力求畅达。

  急的感情 气短声促:口腔似弓箭,飞剑流星;气息如穿梭。

  冷的感情 气少声平:口腔松软,气息微弱。

  怒的感情 气粗声重:口腔如鼓,气息如椽。

  疑的感情 气细声黏:口腔欲松还紧,气息欲连还断。

  二、语势

  有声语言的表达是动态的,一个个字,一句句话从我们的口中流淌出来就形成了不断起伏的语流。思想感情的不断运动是语流曲折性的内在力量,口腔、气息、声音的丰富变化是语流曲折变化的关键。语流的曲折性和波浪式,是语气丰富变化的外部特征。我们用语势这个概念来说明语气声音形式的特点。

  语势:“指一个句子在思想感情运动状态下声音的态势,或者说,是有声语言的发展趋向。这中间,包括气息、声音、口腔状态三大部分。”

  三、语势的种类

  语流的曲折变化是丰富的,“语无定势”更说明了语势运用没有什么定律。但我们仍试图将语势的基本形态描述一下,为使大家对语势的曲折性能有直观的了解为的是我们能够在表达中自觉地运用它,使我们的语言更有变化。

  我们把有声语言的语势归纳为5种基本形态:

  1、波峰类。声音的发展态势是由低向高再向低行进。状如波峰。如:“世界上没有花的国家是没有的。”“花”就处于波峰的位置,句头、句尾的词略低。

  2、波谷类。声音由高向低再向高发展。即句头、句尾较高,句腰较低,状如波谷。如:“乔治.华盛顿是美利坚合众国的前列任总统。”

  3、上山类。声音由低向高发展。即:句头最低,句尾最高,状如登山。不过,有时是步步高,有时是盘旋而上。如:“让暴风雨来得更猛烈些吧!......”

  4、下山类。特点是句头最高,而后顺势而下,状如下山。应注意的是它有时是直线而上,有时是呈蜿蜒曲折的态势。如:“就在那年秋天,母亲离我们去了。”

  5、半起类。特点是句头较低,而后呈上行趋势,行至中途,气提声止。由于没有行至最高点,所以称为半起。如:“这到底是什么幻景呢?”

  四、 如何避免语势单一

  目前,播音员、主持人语言表达方面存在的一个问题,即固定腔调的问题。固定腔调最突出的一个特点,就是以不变应万变。在符合语句内容的前提下,为避免单一语势的重复出现,形成固定腔调,我们要掌握以下几点要求:

  1、句头起点不宜相同。我们把语势的变化幅度假设为5度,那么,在你说的每句话的开头,起点高度不要一样。

  2、句腰波形不宜相同。不要连续使用同一种波形,如果不可避免,应根据语句的具体情况,形成它们的差别。

  3、句尾落点不宜相同。每句结束的落点好的不要在同一高度,而且停时声音的轻重缓疾也不宜相同。

  语气在播音主持有声语言的创作中有着重要的作用,对此,需要我们不断的学习和探索。

(编辑:风华国韵)

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